碟片时葫代·芦娃··印象深新版刻··· □□

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十星。属于上一年 □□□□□代最好的那批电影 □□□□□，其出世就宛如一 □□□□□个奇迹，在每一位 □□□□□素人的面容里都久 □□□□□违地目睹了在职业 □□□□□演员脸上缺席已久 □□□□□，又或夸张失真的 □□□□□表情：它们的微妙 □□□□□和准确让我们忘记 □□□□□自己坐在荧幕以前 □□□□□。四位主角是面前 □□□□□的朋友，而我们见 □□□□□证的是这条她们从 □□□□□受害者自觉地走向 □□□□□健全人的漫长隧道 □□□□□。滨口龙介独一家 □□□□□就足以召回整个日 □□□□□本的黄金年代，既 □□□□□有杨德昌一样的叙 □□□□□事效率和画卷式繁 □□□□□而不乱的人物志葫， □□□□□又有侯麦-洪尚秀 □□□□□一派对场景氛围精 □□□□□准的重现，又深得 □□□□□小津-是枝一脉将 □□□□□情绪隐入凡常间， □□□□□芦娃反使情绪无所不在 □□□□□的技艺，还时不时 □□□□□现出拉皮德般震悚 □□□□□的镜头运动，再加 □□□□□以黑泽清般不可言 □□□□□说，又无可奈何的 □□□□□瞬间。他说的是在 □□□□□职场热血，夏日治 □□□□□愈背后日本的隐语 □□□□□，这个掩饰至死的 □□□□□国家从未被展示和 □□□□□讨论的实相，这些 □□新版□□□残破没有戏剧的外 □□□□□表，未见血肉，恰 □□□□□因它们早已撕扯入 □□□□□骨，无处可逃。 □□□□□

法斯宾德长篇处女作，新浪潮的痕迹□□□□